嘉庆宫廷艺术品市场解析

新闻来源：http://www.ji-xue-shi.com 发布时间：2010-8-18 13:49:38 浏览次数：

嘉庆宫廷艺术品市场解析

明清官窑瓷器，品种繁多，精彩纷呈，在十余年的古器物拍卖中，面对激烈的市场竞争，始终挺立于古器物市场的潮头。一场古器物拍卖会上没有官窑瓷器拍品的参与，拍卖会便像是缺了魂魄，尽失典雅之华彩。伴随着艺术品市场人士审美观念、收藏兴趣的提高，海内外古器物拍场的热点在悄悄然转移，拍卖理念也得到进一步提升：从官窑到御窑乃至宫廷御制艺术品专场的诞生，就反映出了这一市场现状。当前，在市场人士习惯埋首于康熙、雍正、乾隆三代古器物之时，嘉庆年间的宫廷御制艺术品已逐渐在市场中凸显价值。拍场上这种从大视野到小视角的审美转变，也为藏家提供了更广阔的视觉艺术空间。

解析之一

古器物市场三级跳：官窑 御窑 宫廷艺术

2002年以前，说起古器物拍卖，人们首先想到的是官窑瓷器，似乎没有官窑瓷器的拍卖会，就不能称为古器物拍卖会。此时的拍卖市场处在一个拍品较为单一的时期，拍卖场次也较少。市场的火爆、利润的丰厚，引得拍卖公司纷纷推出中国官窑瓷器专场，作为拍卖的重点场次加以宣传。随手拿起一本那时印刷的古器物图录便可看到，封面、封底99%选用的都是官窑瓷器。官窑瓷器也的确不负众望，以其精湛的工艺、深厚的文化底蕴吸引着各地的藏家花巨资踊跃竞标。但是随着艺术品投资理念的普及深入，拍卖公司的激增、赝品的冲击，“官窑”瓷器光环散尽，部分投资者对它渐渐丧失了信心和新鲜感。在这种情况下，古器物拍卖市场不得不寻找新的方向。

2004年后，伴随着景德镇御窑厂发掘工作的深入展开，古器物拍卖市场也发掘出了一个新的理念—御窑瓷器。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。“御窑瓷器”概念在全国拍场上迅速流行开来，各地的拍卖公司相继推出了御窑瓷器专场拍卖，均获得了良好的收益和宣传效果。而“官窑瓷器”这一名称似乎成了明日黄花。

也许有些读者会感到疑惑，官窑与御窑有区别吗？这个问题要想回答得人人满意，是件很复杂的事儿。市场人士认为，官窑是相对民窑而言的，官窑与御窑的区别只是服务对象的不同而已，御窑是为宫廷皇室服务的，量少而精美。

古器物市场持续火爆，御窑瓷器拍卖价格逐年走高，拍品征集与招商困难日益凸现。拍卖公司八仙过海，各显显其能。民窑精品、细路粉彩、文房清供等概念的提出及专场的设立，为一些拍卖公司暂时摆脱了一些尴尬局面。但并不能引领内地拍买市场与国际市场接轨。拍卖会要一场场搞，瓷器要一件件的征，在瓷器数量不足以支撑一场拍卖会的情况下，该如何运作专场拍卖呢？拍卖公司的老总们将眼光瞄向了香港拍卖市场，他们希望找到一个正确答案。

2006年春香港苏富比宫廷御制艺术品专拍的成功，颠覆了以瓷器为首的十大天价排行。其中乾隆御制金桃鞘“天字十七号”宝腾腰刀，拍出了4604万港币的天价；乾隆御制缂丝黑地海水云龙仪仗用甲胄和乾隆御制镶珠黄缎十二章纹龙袍，分别以港币1468万与1692万落槌。这几件拍品令人振奋的成交价为中国古董市场带来新的启示，也为市场揭开新的一页。

拍卖公司似乎看到了新的方向！一个全新的拍卖理念浮出水面——宫廷御制艺术。与单纯御窑瓷器拍卖来讲，这一理念囊括的拍品范围更广泛，档次更高，文化品位更浓厚。其实，早在1996年香港佳士得公司就推出了全球首场“宫廷御制艺术精品”专题拍卖，将全球各地收集到的中国宫廷艺术品集中到亚洲市场。但是，此前宫廷御制艺术并未受到藏家的如此重视。

近期，学术界加紧对“宫廷御制艺术”进行深入研究，市场人士也对“宫廷御制艺术”有了部分认识，学术研究反过来又影响到“宫廷御制艺术”的市场表现。2007年，香港佳士得春拍中国宫廷御制艺术精品总成交额达到了2.23亿港元。春去春又来，宫廷御制艺术的行情已经迅速蹿升。

香港拍卖市场的成交情况再次表明，宫廷御制艺术品正在成为海内外藏家不惜重金相争的对象。究其原因，宫廷艺术品的制作有着一套严格制度，往往会体现当时皇帝的意志。可靠的来源，符合了艺术品市场追求真、新、精、绝的取向。另外，皇帝收藏把玩过的东西，如今花几百万港币落到自己手上，也有当皇帝的一番滋味。这或许就是宫廷御制艺术流行的原因吧！

如今，宫廷御制艺术的成功，已成为内地各拍卖公司跟进效仿的目标，尤其在古器物的诠释与包装上巧思不断，雍正、乾隆、嘉庆宫廷御制艺术专场的设立，正引领内地拍卖市场走向更多元化的方向。

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